 |
|
Подписка на рассылку новостей
|
|
 |
|
|
Московская иконописная мастерская "Фавор" уже более 20 лет трудится в области иконописания, фрески, резьбы по дереву, и других видах церковного искусства.
Все работы в нашей мастерской выполняются по традиционному иконописному канону, опираясь на древнерусскую, византийскую, сербскую школы иконописи.
В настоящее время работы (иконостасы, фреска , резьба) мастерской находятся в России, Австралии, Германии, Франции, Голландии, США, Финляндии, и других странах ближнего и дальнего зарубежья.
Наши мастера Вершинин Сергей, Красиков Максим, Чубаков Артемий, Паромов Алексей, резчик Владимир Быков.
|
|
|
|
|
Главная  О гармонии храмового интерьера
 Сотрудники нашей мастерской выполняют роспись храмов в технологии фрески по сырой известковой штукатурке. Технике фрески на нашем сайте посвящена отдельная статья, но сущность ее сводится к тому, что известь как основа штукатурного раствора выступает и в роли связующего для красок, тем самым в процессе высыхания живопись как бы "сродняется" со стеной.
Эта естественность сопряжения и соподчинения изображений с храмовой архитектурой в действительности значит очень многое, поскольку во время работы изображение не "наносится" на стену, но как бы "взращивается" на ней. Единство со стеной ощущается постоянно, создание образа сопровождается постоянными измененияими, вызванными как раз тем, что микро-кристаллы сохнущей извести в прямом смысле слова прорастают сквозь постепенно утолщающийся красочный слой, "подпитываемые" известью из штукатурного раствора.
По словам одного очень известного современного мастера мозаичиста "монументальная живопись есть дыхание стены". Эту фразу можно с полной справедливостью применить ко всем сохранившимся древним росписям, поскольку для наших древних коллег создание росписей или мозаичной декорации всегда являлось прямым продолжением, а вернее сказать, завершающим этапом строительных работ. Монументальная живопись в древности не дополняла и не украшала архитектуру, она создавалась как реализация, как зримое воплощение заложенного в ней образного богатства.
| | |
