Главная   Технология и техника иконописи    

8 Покрытие икон олифой и лаком

Начинающий художник написав образ, расслабляется и вовсе не подозревает какая каверза ждет в самом конце, когда казалось бы все сделано. Бывает так, что даже мастера имеющие опыт на последнем этапе портят свою работу.

Не забудьте перед покрытием иконы закрепить ассисты и все прописки и надписи сделанные на золоте! Покрытие следует делать через несколько дней после окончания работ с красками - они должны хорошо просохнуть. Следует помнить что яичная эмульсия просыхает длительный период, а окончательное ее затвердение наступает не ранее года.

Покрытие иконы - сложнейший момент. Во все века иконописцы сталкивались с этим. В древности икону покрывали льняной олифой, разновидностью лака, приготовленного на основе вываренного растительного (льняного) масла. Но это покрытие со временем темнеет. Прежде его не умели снимать и поэтому при потемнении икону прописывали поверх еще раз.

Олифа темнеет в темноте и на свету - осветляется. Для того чтобы она была более прозрачной нужно держать стеклянную бутылку с олифой на подоконнике, желательно на солнечной стороне. То же и с потемневшей иконой - попробуйте ее положить под прямые солнечные лучи.

Иконописцы всегда «ищут» и «достают» хорошую олифу. Какую олифу считают хорошей? 1. Это должна быть натуральная (желательно льняная) олифа. 2. Она должна быть светлая, прозрачная. 3 Время ее «вставания» (загустевания) должно быть около 6-8 часов и не более, а до момента высыхания - сутки.

Два столетия назад появились всевозможные масляные лаки, которые со временем не темнеют так сильно, как олифа. Их стали активно пробовать для использования в иконописи. Однако такие лаки зачастую имеют сильный блеск, что не пригодно для иконы.

Мы живём во время новых технологий - появились водные акриловые лаки. Ими можно аккуратно, понимая, что также как и вода, лак может растворить краску - покрывать икону. Но лучше икону напитать акриловой пропиткой - она даст более ровное и глубокое покрытие. Это покрытие защитит икону от внешних воздействий на ближайшие годы - но оно не испытано временем и мы не знаем каким оно станет через 30-50 или 100 лет.

В брошюрах-пособиях по иконописанию всегда приводится древний рецепт покрытия, при котором льняную олифу наливают глубокой лужей на икону и выжидают момент «становления». Этот момент длится около пяти минут и очень важно не пропустить его и успеть снять олифу тыльной стороной руки, с которой избытки счищаются лезвием ножа.

Не знаю: откуда появился в литературе этот рецепт? Возможно, в некоторых мастерских именно так и делали, но в нём заложен целый ряд очевидных недостатков:
1. Невозможно проолифить икону большого размера, поскольку за время короткого момента становления олифы нельзя успеть её снять.
2. При долгом нахождении олифы на иконе, размягчаются ассисты и все прописки и надписи на золоте, даже если они закреплены шеллаком - все они пострадают в момент её снятия.
3. При постоянном ожидании момента «становления» необходимо постоянно находиться рядом с иконой - а это не всегда возможно.
4. Наседает много пыли, от которой невозможно уберечься, поскольку с иконой много манипуляций.

Я предложила следующий способ: олифа наносится тонким слоем, и икона закрывается от пыли калькой положенной на подручники. Если на следующий день при высыхании видно, что олифа впиталась неравномерно - следует покрытие повторить. И так несколько раз.

Сейчас мы покрываем иконы олифой с добавлением пентофталевого лака. Добавленный лак делает покрытие более поверхостным твёрдым однородным и тонким. Характерное потемнение олифы при этом удаётся свести к минимуму, также как избежать избыточный блеск от лака.