Главная   Технология и техника иконописи    

4 Золочение

Есть множество способов нанесения позолоты, но все их можно разделить на два основных типа: клеевое и лаковое (морданное) золочение.

Мы используем оба типа в зависимости от поставленных задач. Для позолоты резьбы и реставрации - обычно используется золочение «на мордан». А в работе над иконой - клеевое золочение «на полимент».

Для позолоты мы используем белое золото 500 пробы и желтое золото 995 пробы.

Качество позолоты зависит от того, как подготовлена основа, на которую она наносится. Подготовительные работы занимают 90% времени.

При позолоте «на мордан» подготовка делается масляным пентофталевым лаком. Для этого поверхность покрывается тонким слоем лака, затем, после высыхания, шкурится - и так повторяется множество раз, пока она не станет ровная и блестящая как каток.

Для позолоты «на полимент» - сначала выравнивается поверхность иконы. Левкас должен быть зачищен от мельчайших ризок, которые оставляет шкурка. Если нужно отзолотить нимб небольшого размера, то поверхность может быть выровнена при помощи лезвия бритвы.

Затем наносится тонкий слой полимента. Полимент состоит из: красной глины (болюса), клея, воска и жира. В настоящее время изготавливать полимент в условиях мастерской нецелесообразно - он продается в художественных салонах. В готовый полимент мы добавляем жидкий (3%) желатиновый клей таким образом, чтобы он ложился на левкас как жидкая акварельная краска не оставляя следов от кисти. Полимент должен быть мягким и пластичным - легко шлифоваться, не осыпаясь при этом. Готовую поверхность натираем специальной тканью до блеска. Если же не натирать, то возможно делать и матовую позолоту. Разной по блеску позолотой можно выделить орнамент предварительно нанесенный цировкой на икону.

Затем, при «мордановом» золочении мы протираем подготовленную поверхность морданом, разведенным на скипедпре. При позолоте «на полимент» на подготовленную поверхность аккуратно кистью наносится водка.

Для нанесения сусального золота нужны следующие инструменты: веерная кисть (лапка - лампемзель), нож, кожаная подушечка. Золото аккуратно выкладывается на подушечку и разрезается. Если у вас нет подушечки, золото можно выкладывать на лист ватмана. Тыльную сторону своей левой руки позолотчик смазывает кремом и, когда крем впитается, взяв, «лапку» в правую руку, легко проводит по ней. Так на «лапке» оказываются микроскопические жирные частицы, которые будут удерживать кусочек золота при переносе его с подушечки на место для позолоты.

Для «лакового» золочения сейчас в специализированных магазинах продается импортное «трансферное» золото. Оно проложено не чистыми листочками кальки, как обычное сусальное, а листочками - на которые нанесен тонкий слой воска. Золотые листки благодаря этому слою держатся на бумаге. Таким образом, острыми ножницами возможно даже разрезание золота вместе с бумагой на кусочки нужного размера и нанесение его на поверхность без «лапки».

Когда позолота нанесена - поверхность шлифуется хлопковой ватой. Можно также использовать мягкий, лайкровый (дорогостоящий) капроновый чулок - он в отличие от ваты не оставляет ворсинок.

При «полиментной» позолоте возможно дополнительное шлифование специальным инструментом на основе агата - «зубом». Именно благодаря этой шлифовке и можно выделять орнамент разной по блеску позолотой.

Притом что приведенные способы позолоты достаточно просты - сделать ее профессионально сложно. Существует множество тонкостей и нюансов, которые невозможно описать, но можно только подсмотреть у мастера. А главное: опыт. Необходимо заниматься позолотными работами каждый день и только через несколько лет появится нужное качество и стабильность в работе.

Сейчас для золочения появились новые синтетические материалы, с которыми легко. Так, например, среди иконописцев пользуется большой популярностью белая (как молоко) водяная жидкость. Иногда ее называют «морданом на водной основе», в магазине говорят: «жидкость для позолоты на водной основе», учащиеся факультета «Церковных художеств» ПСТБИ - «жидкость «Е», известный дизайнер Марат К - «жидкость - мистер Ликер», а другие художники: «резинка», «синтетика», «тянучка», «липучка». Все это - одно и то же. Настоящего названия не знает никто, но понятно - о чем речь.

Если вы приобрели оную жидкость, то знайте, что такого высочайшего качества, которое достигается при традиционной мордановой или полиментной позолоте - с ней получить невозможно.

Однако, благодаря простоте работы, среднее качество можно получить без проблем - в отличие от других способов. Для этого нужную поверхность намазывают данной жидкостью и ждут несколько минут, пока она высохнет. Затем любым из вышеописанных способов кладется золотой листок и тампуется ватой. Но надо знать, что чем меньше отзолачиваемая поверхность - тем выше ее качество. Для позолоты больших поверхностей белую жидкость разводят водой 1Х4 и наносят соответственно - 4 раза при полном высыхании каждого слоя.

Эта жидкость очень хороша для работы над ассистами, но о них будет сказано позже.

Резьба (тиснение) под позолоту

На дорогих, праздничных иконах под позолоту мы наносим рисунок, который графится на левкасе (резьба под позолоту) или поверх золота специальными инструментами наносится тиснение. Такие орнаменты мы видим на иконах даже 12 века.