Иконописная мастерская "Фавор" г.Москва - иконы на заказ, фрески, резьба, иконостасы, мерные иконы, роспись храмов, икона богоматери
Подписка на рассылку новостей

Московская иконописная мастерская "Фавор" уже более 20 лет трудится в области иконописания, фрески, резьбы по дереву, и других видах церковного искусства.

Все работы в нашей мастерской выполняются по традиционному иконописному канону, опираясь на древнерусскую, византийскую, сербскую школы иконописи.

В настоящее время работы (иконостасы, фреска , резьба) мастерской находятся в России, Австралии, Германии, Франции, Голландии, США, Финляндии, и других странах ближнего и дальнего зарубежья.

Наши мастера  Вершинин Сергей, Красиков Максим, Чубаков Артемий, Паромов Алексей, резчик Владимир Быков.

Партнерские ссылки

 

Главная   Технология и техника иконописи    

Технология золочения

Подготовительные работы.

Прежде чем приступить к подготовке поверхности под позолоту, необходимо очистить ее от пыли и грязи, снять остатки старой позолоты, (если она сохранилась), и произвести проверку и исправление всех деталей, подлежащих золочению.

Очищенная и исправленная поверхность должна максимально сохранять авторский слой. Докомпоновки и элементы протезирования зачищают шлифовальной шкуркой среднего зерна, после чего очищают сухой кистью и закрепляют горячей натуральной льняной олифой.

Укрепление элементов резьбы по дереву, подлежащих левкашению, производят 2-3-разовым проклеиванием и просушкой каждого слоя. Проклеивание выполняют тем же клеем, на основе которого (как связующее) приготовлен левкас. Это обеспечивает хорошую адгезию и исключает отслаивание.

Первую проклейку (пропитку) выполняют клеем низкой процентностью, а каждую последующую - более высокой: желатиновый клей от 5% до 10%; концентрации акриловой дисперсии от 3% до 7%. Проклейку желатиновым клеем выполняют теплым (~50°C) раствором. После высыхания на поверхности не должно оставаться никаких следов клея, он должен полностью впитываться в гигроскопическую поверхность основы предмета.

Поверхность гипсовой и штукатурной основы пропитывают акриловой дисперсией 30 - 40% (в зависимости от плотности материала основы).

Предметы со слабой основой, трещинами и стыками заклеивают паволокой (мягкой тонкой хлопчатобумажной тканью). Назначение паволоки - предотвратить в последующем разрывы грунта и позолоты на слабых местах основы.

Поверхность основы из кости, стекла и особенно металла (после удаления осыпающегося грунта) необходимо тщательно очистить и прошлифовать. Работы выполняют водостойкой шкуркой.

Работы по левкасу. Приготовление левкаса.

Основным грунтом под позолоту для предметов из гигроскопических материалов (дерево, папье-маше, гипс и др.) является левкас - плотное гладкое и твердое покрытие, которое состоит из наполнителя (мела, гипса или каолина) и связующего (клея). Такое покрытие дает возможность окончательно формовать рельеф предмета и является основой для накладки золота.

Для приготовления левкаса в 0,5 л воды комнатной температуры кладут 50 г сухого желатина. Через 1 час, когда желатин "разбухнет", его подогревают на водяной бане при температуре 60 - 65°C (не больше, в противном случае желатин потеряет свою клейкость). В теплый (но не в горячий!) раствор клея через сито просеивают мел ~3 части от объема жидкого клея. Аккуратно перемешать мел с клеем, стараясь не образовывать воздушные пузырьки в массе левкаса. Качество левкашения не будет высоким, если левкас несвежий, поэтому готовить его следует небольшими порциями, рассчитанными на 2-3 дня работы. По своей консистенции и составу левкасы отличаются крепостью (зависит от количества клея) и густотой (зависит от количества наполнителя). Для первых слоев покрытия приготовляют более крепкий левкас, а для последующих - менее крепкий, но более густой. В качестве пластификатора в левкас добавляют льняное масло (до 8% по объему). При золочении на полимент и на клей льняное масло в левкас не добавляют!

Если необходимо придать левкасу повышенную твердость на истирание, то в массу добавляют в качестве наполнителя мраморную пудру. Для получения цветных левкасов к основным компонентам добавляют сухие пигменты.

Нанесение левкаса.
На проклеенную поверхность основы предмета наносят жидкий левкас последовательно тонкими слоями. Каждый слой просушивают в течение 1-2 часов. Общее количество слоев зависит от степени ровности поверхности основы, ее формы, наличия на предмете цировки, от метода золочения. Левкас наносят на поверхность основы щетинной кистью.

После нанесения нескольких слоев левкаса и хорошей просушки поверхность осматривают, места неровностей (ямки, проседания, натеки и заусенцы) подмазывают густым левкасом и зачищают режущим инструментом. Чтобы придать элементам сложной резьбы необходимую форму и лучше выровнять поверхность, левкашение продолжают более густым левкасом (наносят еще несколько слоев той же техникой).

По достижении необходимой толщины покрытия производят повторную зачистку с «прорезкой» рельефа резьбы и выявлением формы ее элементов. Эту работу выполняют режущими инструментами (резцами и стамесками) по поверхности, смоченной водой.

После прорезки и выборочной зачистки всю поверхность левкаса шлифуют («лишуют»). «Лишёвку» выполняют по слегка смоченной водой поверхности левкаса шлифовальной шкуркой и пемзой до абсолютно гладкой поверхности. При увлажненной поверхности «лишёвку» необходимо делать быстро, чтобы вода не размочила левкас, не проникла через него и не повредила клеевой слой подготовки.

В отдельных сложных случаях, когда необходимо особенное утолщение покрытия, чтобы обеспечить глубокую цировку рисунка, густой левкас накладывают дополнительно с последующей прорезкой рельефа и шлифовкой. Обработанный левкас после прорезки и «лишёвки» должен иметь гладкую, слегка матовую («фарфоровую») поверхность, а формы элементов резьбы - полностью соответствовать стилю, манере и замыслу автора.

Цировка и шлифовка левкаса.
По абсолютно гладкой поверхности и оформленному прорезкой декору выполняют «цировку» - художественную резьбу, гравировку по левкасу. Цировку проводят закругленными стамесками - церазиками и клюкарзами. Часто при нанесении плоскостного рисунка необходимо предварительное изготовление по аналогии с существующим орнаментом или профилем трафаретов, шаблонов, калек с учетом рисунка и художественного стиля предмета.

По выполнении цировки всю залевкашенную поверхность тонируют золотистой охрой. Пигмент тонкотертой охры замешивают на воде и наносят мягкой кистью. Это создает подцветку под золото и позволяет выявить все отслаивания, небольшие неровности и другие дефекты. Последнюю шлифовку производят микронной водостойкой шкуркой и выполняют особенно тщательно.

Окончательная отделка поверхности левкаса под позолоту подразделяется на глянцевую и матовую. Места, подлежащие матовому золочению, по охровому покрытию не полируют, а под глянец обрабатывают до блеска.

Золочение на полимент.

Приготовление полимента.
Жирную, предварительно отмученную глину на несколько дней замачивают. Затем мелко растирают, подогревают на водяной бане и тщательно перемешивают с постепенно добавляемой теплой массой следующего состава (вес. ч.): глина - 100; детское мыло - 2; воск - 1; свиной жир - 0,5. Перед применением полимент растирают курантом на мраморной плите и разбавляют «разводом».

Развод готовят следующим образом: 1) яичные белки сбивают с водой в весовом соотношении 1 : 4, затем полученную смесь выдерживают в течение нескольких дней в теплом темном месте до сильного протухания; 2) 1 - 2%-й желатиновый клей.

Нанесение полимента.
Перед нанесением полимента предварительно ставят практические пробы, т. е. испытывают его на блеск, жесткость и адгезию. По результатам проб вносят поправки в рецептуру: добавляют тот или иной компонент полимента и определяют необходимую степень разбавления его разводом.

Для первого покрытия используют полимент, разбавленный разводом на 75% (для лучшего сцепления всего полиментного покрытия с грунтом), для второго и третьего - на 50%, для четвертого - на 33%). Последнее покрытие вновь выполняют полиментом самой жидкой консистенции. Полимент наносят колонковой или беличьей кистью ровными тонкими слоями (~ до 10 слоев) с перерывами для просушки каждого слоя. По высыхании каждый слой протирают суконкой («очесывают»).

Накладка золота на полимент и полировка.
На смоченную водкой поверхность полимента накладывают листки золота «внахлест» (до 1,5-2 мм) и тщательно «притыкают» их беличьей короткой кисточкой особенно в местах углублений. Площадь, смоченная водкой должна быть больше площади накладываемого листа золота. Объем водки должен быть достаточным, что бы золото было не много «наплаву» (по толщине ~ 1 мм и меньше 1 мм при золочении фигурной резьбы).

При золочении больших гладких поверхностей золото накладывают с книжки целыми листами, а при золочении рельефных поверхностей золото «выдувают» из книжки на специальную подушку из замши, режут золотарным ножом на отдельные части («строфья»), затем веерообразной кистью («лапкой»), изготовленной из беличьего хвоста, переносят на поверхность, предназначенную для золочения, и притирают.

Полировку золота производят спустя 2-3 часа после золочения, разглаживая его до блеска агатовыми «зубками». Плавно, несильно надавливая, выравнивают мелкие дефекты на сусальном золоте. При этом необходима особая осторожность, чтобы не «раздавить» золото и не вызвать шелушение левкаса. Образовавшиеся трещины, разрывы золота, недозолоченные участки «фликуют», т. е. места дефектов золотят вновь.

Золочение на мордан.

При золочении на мордан для получения твердой и абсолютно гладкой поверхности основу 2-3 раза покрывают спиртовым шеллачным лаком, затем шлифуют водостойкой микронной шкуркой и два раза покрывают масляным лаком (копаловый, ГФ - 166).

Каждый слой масляного лака просушивают (первый слой - 24 часа, второй - от 1 до 2 суток), шлифуют и протирают замшей.

После просушки последнего слоя масляного лака поверхность предмета покрывают лаком МА-594, на который и накладывают золото «на отлип». Лак наносят кистью ровным слоем, растирают ватным тампоном и оставляют на 10- 12 часов (в зависимости от температуры помещения) для подсыхания. Чтобы лак не пересох, его наносят только на те участки, которые будут золотить в течение дня.

Непосредственно перед золочением ставят пробы - проверяют степень липкости и сухости лака. При нормально подсохшем лаке фрагмент листка золота прочно и плотно приклеивается, имеет хороший блеск и при сильном притирании тампоном не сходит. При недостаточно подсохшем «жирном» лаке золото или размывается - «тонет», или поверхность его становится матовой. В этом случае необходимо подождать с накладкой золота, так как лак не достиг еще рабочего отлипа. Если лак пересох, то золото не приклеивается, сходит. В этом случае золочение следует приостановить и после окончательного высыхания лака вновь покрыть золотимую поверхность морданом.

Поиск по сайту:

Готовые иконы

Все готовые иконы

  

Создано в студии "Алекс"

© 2009 "Иконописная мастерская "ФАВОР". Все права защищены